Beef | " La Boheme" | Elefant Records | 2002

Beef: La Bohemia contra la sociedad del espectáculo

Periferia y vino
Lo han vuelto a hacer: Juanjo López, Blas Oliva y David Rodríguez (esta vez con Ramón García al bajo y Chase Giacoberti a los teclados y a la tercera guitarra)  acaban de publicar un nuevo disco, “La Bohème” que, gracias al altruismo de Luis Calvo ya está a la venta (ah!...pero... ¿los discos de Beef se venden?) Para celebrar tal evento nos fuimos a pasar la tarde con David Rodríguez (descreído y nihilista cabecilla de Beef) en su natal Sant Feliu de Llobregat -una de las ciudades de Cataluña con más fracaso escolar y también con algunos de los mejores bares de tapas-. De aquella tarde nos quedamos con el recuerdo de unos Riojas cosecheros y la siguiente entrevista.

El tufo del pasado
En todas las entrevistas se le pregunta a Rodríguez por su pasado en Bach Is Dead y sobre Joy Division, temas que de tan sobados, apestan y molestan, precisamente por ello no tardamos ni un segundo en plantearle el tema; “eyaculé por primera vez en 7º de EGB, pero yo no era de esos que se masturbaban en clase, tampoco jugué nunca a la galleta, pero fué entonces cuando supe que quería dedicarme a tocar algún instrumento. Ahora me molan mucho los Bach Is Dead, antes decía que estabamos sobrevalorados por pura pose, pero para la España de entonces (y la de ahora) eramos lo suficientemente buenos. Ya no escucho nunca a Joy Division, Ian Curtis era un pelele y sus discos no soportan el paso del tiempo”. Rodríguez es un excelente conversador, apenas hay que hacerle preguntas: “antes de todo aquel circo del Noise Pop me pasaba el día en la calle, sentado en un banco, bebiendo litronas, fumando porros y comiendo pipas, fué así como conseguí que los punkies me respetasen: el botellón impidió que me convirtiese en un out-sider. Luego vino la gira del 92 (el Noise Pop con El Regalo de Silvia, Usura, Penelope Trip y Bach Is Dead) y me di cuenta que éramos el único grupo de ascensión humilde, los demás eran futuros jóvenes empresarios y ultramillonarios jugando a hacer pop, el único vínculo entre nosotros era tener un inglés de juzgado de guardia”. La historia se repite: “igual que me tragaron a mí y tuvieron que soportar y cargar con toda aquella mierda, ahora tendrán que hacer el caga-traga con Balago, Camping, 12Twelve, Plus y todo ese timo del post-rock, vaya hijos de puta, se han cubierto de gloria, mejor dicho, los habeis cubierto de gloria”.

Post-rock: Risas y estrellas
El ínclito periodista Simon Reynolds acuñó el término post-rock porqué según él el rock estaba agotado (todo esto lo decía al hablar de Laika), pero a decir verdad, Reynolds se limitó a lo de siempre, es decir, que la crítica dice más acerca de quien escribe que de la música sobre la que se escribe. “El post-rock es un tostón, sobretodo en España; a los Balago no me los puedo tomar en serio, me quedo con Camping y los 12Twelve, por aquello de la humildad”.


Armas, Krautrock y situacionismo
“En el último la cagué (se refiere a “Misery & Lies”) había demasiado situacionismo y en general la gente no entiende mis letras (y no hablemos ya de la música) porqué no tienen sentido del humor; son autobiográficas”. Ante la clásica petición de lista de grupos que interesan a Rodríguez la respuesta es sintomática y arrolladora: “de los de antes me quedo con Medication, Faded Flower, Penelope Trip, ahora prefiero el rock canallesco para curriquis de barrio de Los Planetas a Family, que, la verdad, son un muermo para pijos o gentes con mucho dinero; Astrud sí que tienen sentido”. De repente surge el pánico: “el último de Amaral es lo que le hubiese gustado grabar a La Buena Vida. A mí lo que me hubiese gustado grabar es el “Jehovahkill” de Julian Cope y ser como Iggy Pop sin camiseta; prefiero a Selenna antes que a Èlena y desde luego los Manta Ray cada vez me aburren más”. Progresista y galante, enamorado tanto de Lucio Battisti como de los abyectos Rudimentary Peni forma parte de un club de tiro de su localidad: “esto es como lo de las pistolas, ya no hace falta ir a Estados Unidos para grabar un buen disco, no hace falta recurrir a lo de siempre, ahora tenemos a Pere Serrano a media hora de casa, luego se lo enviamos a Wharton Tiers (productor de Sonic Youth) para que le quite los ruidos y ya está”. Este es un disco que está mucho más próximo al espíritu de Wire, The Fall y a los mecanismos del krautrock que, desde luego, a The Cure, cómo se ha dicho en otros medios, (otros ámbitos mucho más cercanos al elogio gratuito del postmodernismo: la estupidez); sorprende que el deterioro de la crítica musical de este país haya llegado hasta cotas tan bajas, desde aquí hacemos una llamada al estupor.La estética del disco (de sombrio accento exyugoslavo) no concuerda con el contenido, este es el mejor disco de Beef -en su conjunto- hasta la fecha; no se pierdan el video de Platinum, donde aparecen con la banda municipal de Sant Feliu en un acto, del todo brechtiano. Soy un dj certifica que el concepto “post-rock” es la catequésis del listo, áquello tan manido de “son el grupo de la crítica” vendrá con Avalon -un pop pluscuamperfecto ya apuntado en Shake Your Money Maker-, pero sin duda, Yo Soy el Cantante es la mejor canción de La Bohème; el desarrollo de las guitarras junto con la letra la convierten, automáticamente, en himno.“Hemos hecho unas chapas y una revista para complementar; un rollo a lo tenderete The (International) Noise Conspiracy”, se refiere a un delirante merchandising que se podrá comprar en sus conciertos; “el contenido político en Beef no es menor que el que pueda haber en La Buena Vida”... cosas de la bohemia.